تمت مراجعة Sunfire XTEQ12 Subwoofer

يعيد Sunfire XTEQ12 ذكرى عزيزة لي: رؤية البيان الصحفي لأول مضخم صوت Sunfire ، في عام 1995. لقد صور مؤسس Sunfire بوب كارفر ، وهو يحمل مضخم الصوت المصغر الجديد الخاص به ويقف خارج مقر شركته غير الموصوفة ، مع خطوط الكهرباء والصنوبر الأشجار في الخلفية. إن مضخم الصوت الأصلي Sunfire True Subwoofer - مزيج من برنامج تشغيل معزز ومبرد سلبي ، ومضخم صوت Carver يعمل على البارد ، ودائرة تعزيز الجهير للتعويض عن العلبة الصغيرة للغواصة - غيرت صناعة الصوت. تم نسخه على نطاق واسع ، ويمكن رؤية تأثيره في كل مضخم صوت يتم بيعه اليوم.

كيفية العثور على أغنية في فيديو يوتيوب

بالكاد تبدو مكبرات الصوت الفرعية الجديدة من سلسلة XTEQ مختلفة عن الأصلية ، على الرغم من أن كارفر قد اختفى منذ فترة طويلة عن الشركة. يتميز الطراز XTEQ12 ، الذي يبلغ سعره الأعلى 2000 دولار ، ببرنامج تشغيل مقاس 12 بوصة ، ورادياتير سلبي مقاس 12 بوصة ، ومضخم صوت محوّل لتعقب يبلغ 3000 واط. يتضمن الخط أيضًا طرازي 8 و 10 بوصات.

الفارق الكبير بين سلسلة XTEQ وغواصات Sunfire الأصلية هو وظيفة المعادل التلقائي. قم بتوصيل ميكروفون الاختبار المضمن بمقبس في الجزء الخلفي من الجهاز الفرعي ، وضع الميكروفون في المكان الذي ستكون فيه رأسك عندما تكون في كرسي الاستماع المفضل لديك ، واضغط على زر البدء في الجزء الخلفي من الجهاز الفرعي. ثم ينتقل الغواص تلقائيًا من خلال أربع نغمات (35 و 49 و 64 و 84 هرتز) ويستخدم الإشارة من ميكروفون الاختبار إلى المعادل نفسه تلقائيًا ، وبالتالي تحسين استجابته للصوت في غرفتك. يمكنك أيضًا معادل الصوت الفرعي يدويًا ، على الرغم من أن هذه الوظيفة محدودة ، كل ما يمكنك فعله هو رفع أي من الترددات بمقدار +6 ديسيبل. في كلتا الحالتين ، يتيح لك مفتاح صغير في اللوحة الخلفية تشغيل وإيقاف المعادل بعد ضبطه.

بالطبع ، تم دمج المعادل التلقائي في معظم أجهزة استقبال الصوت والفيديو. ومع ذلك ، إذا لم تعجبك نتائج المعادل التلقائي لجهاز الاستقبال الخاص بك ، أو إذا كنت تستخدم XTEQ12 في نظام استريو بدون معادل تلقائي ، فقد تكون هذه الميزة مفيدة.

XTEQ12 هو مكعب مكتمل بشكل جيد وثقيل إلى حد ما بالنسبة لحجمه. في الجزء السفلي ، يحتوي على أربعة أقدام بتصميم مداس مضاد للمشي ، والتي تهدف إلى منع الغواصة من التحرك على الأرضيات الخشبية أو البلاط أثناء اهتزازها.

وعقف
يقدم XTEQ12 بعض خيارات التوصيل غير العادية والمرحبة. يمكنك القيام بالتشغيل العادي على مستوى الخط (عبر كابل RCA أو XLR) من جهاز الاستقبال أو preamp / المعالج. أو يمكنك تغذية إشارات مستوى الخط عبر كبلات RCA من مضخم صوت استريو إلى الجزء الفرعي ، ثم تشغيل هذه الإشارات مباشرة إلى مضخم الصوت - وإذا أردت ، استخدم مرشح الترددات العالية 85 هرتز القابل للتحويل في XTEQ12 لقص جهير من الإشارة التي تغذي مكبرات الصوت الرئيسية. تجعل هذه الميزة من السهل استخدام XTEQ12 في نظام استريو مع زوج من مكبرات الصوت الصغيرة. مع معظم أنظمة الغواصات وأنظمة الاستريو ، سيتعين عليك تشغيل مكبرات الصوت الصغيرة ذات النطاق الكامل ، وفي هذه الحالة من المؤكد أنك ستحصل على تشويش جهير ومن المحتمل أن تحصل على حياة أقل من مكبرات الصوت.

لقد استخدمت XTEQ12 مع نظام مرجعي Klipsch قائم حول أبراج RP-280FA. لقد استخدمت مجموعتين من الأجهزة الإلكترونية: جهاز استقبال Denon AVR-2809Ci متصل بمضخم صوت متعدد القنوات AudioControl Savoy وجهاز Pioneer Elite SC-89 مزود بتقنية Dolby Atmos. لقد استخدمت نقطة تقاطع مضخم صوت تبلغ 80 هرتز ، لذلك سيتعين على الغواصة التعامل مع معظم الجهير من تلقاء نفسها ، دون مساعدة من مكبرات الصوت في مكبرات الصوت البرجية.

لقد فوجئت بملاحظة المشتت الحراري في قاع الغواصة. لم يكن لدى غواصات Sunfire السابقة التي قمت بمراجعتها هذا ، وكان لدي انطباع بأن Tracking Downconverter amp (وهو في الأساس تصميم من الفئة G / H) يعمل بشكل بارد بدرجة كافية بحيث لا يحتاج إلى المشتت الحراري الخارجي. يحتوي المشتت الحراري هذا على زعانف صغيرة يبلغ ارتفاعها حوالي ربع بوصة ، ويتم تثبيتها في الجزء السفلي من الهيكل ، لذلك لا تتلقى سوى القليل من تدفق الهواء. يصبح الحوض ساخنًا جدًا ويجلس قريبًا بدرجة كافية من الأرض بحيث تركت الزعانف انطباعًا في سجادتي المنخفضة. لم تتسبب الحرارة في إتلاف سجادتي ، لكن إذا كان لدي سجادة باهظة الثمن ، فسأشعر بالقلق.

بالمناسبة ، إنه شيء جيد أن أقدام التصميم المضادة للمشي موجودة هناك ، لأن مضخم الصوت هذا يهتز كثيرًا ذهابًا وإيابًا عند تشغيل نغمات جهير عميقة.

أداء
أول شيء كان علي فعله هو اختبار المعادل التلقائي ومعرفة ما إذا كان يجب علي استخدامه أثناء مراجعتي. لا تعمل هذه الأنظمة دائمًا كما هو معلن عنه أوصى أحد المصنّعين في الواقع بعدم استخدام معادل الصوت التلقائي الخاص به ، والذي تم تطويره ليس من قبل شركته ولكن من قبل الشركة التي صنعت مكبر الصوت الفرعي. لذلك عزفت نغمتين مع خطوط جهير لحنية - Steely Dan's 'Aja' والنسخة الحية من James Taylor's 'Shower the People' - لأرى كيف كان أداء الجزء الفرعي في غرفة الاستماع الخاصة بي 'مكان مضخم الصوت' بدون EQ . ثم قمت بتشغيل EQ ، والذي استغرق بضع دقائق فقط ، وأعدت فحص مستوى مضخم الصوت في جهاز الاستقبال ، واستمعت مرة أخرى.

أجا بواسطة ستيلي دان شاهد هذا الفيديو على موقع يوتيوب

كان الاختلاف واضحًا جدًا. لم يغير المعادل التلقائي الصوت بشكل جذري ، ولكن بدونه ، كانت بعض النغمات في خطوط الجهير لتلك الألحان أكثر هدوءًا من غيرها. نظرًا لتميز مشغلات الجهير في هذه الألحان ، وكمية المعالجة والضغط المستخدمة في المزج ، أعتقد أنه من الآمن القول أن هذه الخطوط من المفترض أن تبدو متساوية تمامًا تقريبًا. مع إدخال المعادل التلقائي ، جاءت كل نغمة في خطوط الجهير على نفس المستوى تقريبًا ، وبدت الخطوط أكثر سلاسة وأكثر نغمة نتيجة لذلك. تركت EQ التلقائي قيد التشغيل لمعظم بقية تقييمي ، وقمت بإيقاف تشغيله لفترة وجيزة فقط في مشاهدتين من الأفلام حيث تساءلت عما إذا كان EQ يقلل الإنتاج قليلاً.

في الواقع ، فإن الألحان مثل هذه (و 'روزانا' الكلاسيكية القديمة لتوتو) هي المكان الذي يتألق فيه XTEQ12. بمجرد أن تسمع أداءً موسيقيًا رائعًا ومُنتَج جيدًا مثل هذا من خلال مقطع فرعي تم EQed لغرفتك ، فمن الصعب العودة إلى أغنية فرعية تعمل بدون EQ. يعد أخدود اللحن أفضل لأن الجهير لا ينقطع في بعض النغمات ، ويمكنك الحصول على إحساس أفضل بتناغم اللحن أيضًا.

كان بإمكاني سماع هذه الميزة أكثر على 'أغنية القطار' لهولي كول من القرص المضغوط للإغراء. يبدأ اللحن بملاحظات عميقة من جهير عمودي. من خلال XTEQ12 بدون المعادل التلقائي ، بدا الأمر جيدًا ، مثل ما اعتدت سماعه. مع المعادل التلقائي ، كانت النغمات أكثر تساويًا ، وبدا أيضًا أنني أحصل على إحساس أفضل بـ 'الهدير' في التوافقيات العلوية للملاحظات.

أغنية القطار شاهد هذا الفيديو على موقع يوتيوب

لن تلاحظ هذا التحسن في كل نغمة عندما لعبت مقدمة إلى 'Detour Ahead' من القرص الثالث من Bill Evans Trio's The Complete Village Vanguard Recordings 1961 ، بدت ملاحظات عازف الجيتار سكوت لافارو الافتتاحية بالكاد مختلفة مع المعادل التلقائي. لماذا؟ لأن مضخم الصوت المتقاطع عند 80 هرتز يتعامل فقط مع النغمات الأساسية للأسفل 13 أو نحو ذلك من نغمات الجهير القياسي. تتعامل مكبرات الصوت الرئيسية مع جميع التوافقيات ، بالإضافة إلى أساسيات جميع النغمات الوسطى والعليا.

هذه الاستجابة حتى في الأوكتاف الثاني للباس (40 إلى 80 هرتز) فعلت أشياء لطيفة للموسيقى التصويرية للأفلام أيضًا. عندما لعبت المشهد من قرص Interstellar Blu-ray حيث دخلت السفينة لأول مرة في الثقب الدودي ، جاءت اهتزازات midbass المكثفة بشكل جميل ، مما أعطاني إحساسًا مقنعًا بأنني كنت داخل مركبة معدنية على وشك الاهتزاز. أعطتني المشاهد اللاحقة ، مثل تلك التي ضربت فيها إحدى سفن الفضاء بموجات هائلة ، إحساسًا قويًا باهتزازات الجهير في الموسيقى التصويرية.

كيف تلعب لعبة بلاي ستيشن على جهاز الكمبيوتر

انقر فوق الصفحة الثانية للحصول على الجانب السلبي ، والقياسات ، والمقارنة والمنافسة ، والاستنتاج ...

الجانب السلبي
الجانب السلبي لـ XTEQ12 هو حرفياً الجانب السلبي: منطقة الجهير أقل من 40 هرتز. بينما حصلت على إخراج جيد في جميع اللكمات والركلات والانفجارات في الموسيقى التصويرية للأفلام ، لم أحصل على الكثير من تلك الطاقة منخفضة التردد القوية والمضغوطة للغرفة التي توفرها أكبر وأفضل مضخمات الصوت.

على سبيل المثال ، في المشهد في U-571 حيث تغوص الغواصة الفخارية تحت مدمرة وتسمع أصوات محرك الغواصة والسفينة ، لم أختبر صوت الجهير العميق الذي يهتز الأرض والذي يمكن لأفضل مضخمات الصوت إعادة إنتاجه . كان لإطلاق المدفع على سطح السفينة والانفجار الناتج في المشهد لكمة وتأثير معقول ، كما فعلت الشحنات العميقة التي تلت ذلك ، لكن جزء 'التشويق' من التجربة كان مفقودًا في الغالب. ('جيد!' يكاد أسمع بعض عشاق الموسيقى يصرخون).

شعرت بنفس الطريقة خلال مقطع Attack of the Clones. كان XTEQ12 قادرًا على تسليتي ، ولكن ليس لإخافتي ، لم يكن لديه ما يكفي من قوة الجهير العميق لامتصاصي حقًا في الحدث. أنا من الصعب إرضائي هنا ، لكن معظم مكبرات الصوت الفرعية التي تزيد تكلفتها عن 1000 دولار والتي أختبرها لديها هذه الإمكانية. إذا كنت تلعب الموسيقى التصويرية للأفلام بمستويات أكثر هدوءًا ، فقد لا تلاحظ ذلك أبدًا ... ولكن ربما لن تحتاج إلى مضخم صوت بقيمة 2000 دولار أيضًا.

كما أفعل دائمًا أثناء اختبارات مضخم الصوت ، قمت بتشغيل تسجيل Saint-Saëns Organ Symphony من اختبار جمعية بوسطن الصوتية CD-1 . يتميز هذا التسجيل بالنغمات الموسيقية التي تنخفض إلى 16 هرتز. مع مضخم صوت من الدرجة الأولى ، سيخيفك هذا المسار لأنك تشعر بأن منزلك بأكمله يهتز وربما تسمع أشياء في الغرف المجاورة تقرع ، كما تفعل في زلزال خفيف. مع XTEQ12 ، لم أحصل على هذا التأثير فحسب ، ولكن عندما قمت بتحريكه ، أنتج الجزء الفرعي في الواقع نغمتين زائفتين أخفتا النغمات الأصلية - نتيجة التشوه التوافقي ، الذي يخلق نغمات زائفة ليست كذلك في تسجيل المصدر. أكدت القياسات اللاحقة وجود توافقي ثالث خاطئ عند المستويات العالية مع نغمات جهير أعمق ، مضيفة بشكل أساسي نغمة أوكتاف وخامس أعلى. بالطبع ، يحتوي القليل جدًا من الموسيقى والأفلام على الكثير من المحتوى في مثل هذه الترددات العميقة ، لكن المتحمسين يتوقعون بحق أن مكبر الصوت عالي الجودة والمكلف سوف يلعب عمليا أي مادة بمستويات عالية دون تشويه كبير. في الواقع ، فإن الطراز PB-1000 الخاص بـ SVS - وهو نموذج نقل أكبر ولكن بسعر 499 دولارًا وأقل تكلفة بكثير مع برنامج تشغيل 10 بوصات - تعامل مع النغمات العميقة في 'Organ Symphony' بسلطة أكبر وتشويه أقل.

قياسات

استجابة التردد
± 3.0 ديسيبل من 43 إلى 91 هرتز
± 5.0 ديسيبل من 24 إلى 110 هرتز

التمرير المنخفض التمريرات المتقاطعة
-36 ديسيبل / أوكتاف

يُظهر الرسم البياني العلوي استجابة التردد لـ XTEQ12 مع ضبط التقاطع على الحد الأقصى للتردد ، أو وضع التجاوز (التتبع الأزرق) ، وإلى موضع 12:00 ، أو 80 هرتز تقريبًا (تتبع أخضر).

كيفية إقران جهاز التحكم عن بعد من أمازون فاير

اضطررت إلى فتح مواصفات القياس على XTEQ12 إلى ± 5 ديسيبل. يمكنك أن ترى أنه من الواضح أن لديه استجابة وافرة لأسفل في منطقة 25 هرتز ، لكن ذروة عند 70 هرتز تلغي مواصفات ± 3dB. نعم ، يمكن أن يساعد المعادل التلقائي في إصلاح هذا ، لكنني أعتقد أنه سيكون من الأفضل أن تجعل استجابة الجهاز الفرعي مسطحة قبل EQ إذا كانت غرفتك بها صدى عند 70 هرتز ، فقد لا يكون لدى EQ التلقائي نطاق كافٍ لترويضها بسبب ذروة استجابة 70 هرتز. يمثل رقم تمديد الجهير العميق 24 هرتز في نتائجي تقديرًا جيدًا لما ستحصل عليه في غرفة عادية ، خاصة إذا كنت تستخدم جهاز استقبال وتشغل وظيفة المعادل التلقائي للمستقبل.

يُظهر الرسم البياني السفلي استجابة XTEQ12 المقاسة في موضع جلوسي قبل (التتبع الأخضر) وبعد (التتبع البرتقالي) معادل تلقائي. كما ترى ، كانت تأثيرات المعادل التلقائي محدودة ولكنها لا تزال كبيرة. في موقع الاستماع الخاص بي (وفي معظم أنحاء الغرفة) ، تتمتع غرفتي بقمة واسعة عند حوالي 40 هرتز ، والتي تم تسويتها بشكل جيد مع EQ. كما أنه قلل قليلاً من ذروة معتدلة عند 84 هرتز ، لكنه لم يفعل أي شيء لتسطيح الذروة عند 63 هرتز. أود أن أقول إن هذا الأداء هو في الواقع أعلى من المتوسط بالنسبة لنظام EQ التلقائي لمضخم الصوت البسيط نسبيًا ، على الرغم من أنني حصلت على نتائج أفضل مع أنظمة مثل محرك الأقراص الرقمي من Velodyne و PBK من Paradigm.

نتائج CEA-2010A الموضحة هنا هي لعينة اختبار ثانية قدمتها Sunfire بعد رؤية نتائجي مع العينة الأولى. إنها تقيس أفضل من العينة الأصلية: متوسط العينة الأصلية 115.0 / 101.0 ديسيبل ، متوسط العينة الثانية 116.2 / 105.4 ديسيبل (هذه المتوسطات هي 40-63 هرتز و 20-31.5 هرتز ، على التوالي). ومع ذلك ، لا تعتبر أي مجموعة من الأرقام مثيرة للإعجاب لمضخم صوت بقيمة 2000 دولار ، حتى لو كان صغيرًا. على سبيل المثال ، SVS SB-2000 ، وهو مضخم صوت مضخم صوت مغلق بقيمة 699 دولارًا تقريبًا بنفس حجم XTEQ12 ، بمتوسط 117.8 / 107.4 ديسيبل. SVS PB-1000 ، وهو جهاز فرعي تم نقله بسعر 499 دولارًا مع محرك 10 بوصات و 300 واط أمبير ، بمتوسط 118.2 / 111.6 ديسيبل. تبلغ تكلفة Wi-Q12 من Velodyne 899 دولارًا ، وهي وحدة فرعية محمولة بقياس 12 بوصة و 225 واط تحتوي على وظيفة EQ تلقائية مماثلة لـ XTEQ12 ، ولكنها تضيف أيضًا إمكانية لاسلكية وجهاز تحكم عن بعد ، بمتوسط 116.5 / 103.1 ديسيبل.

تجدر الإشارة إلى أنه عند 63 و 50 هرتز ، كان تشوه مضخم الصوت منخفضًا نسبيًا التشوه التوافقي الكلي (THD ، بما في ذلك في هذه الحالة التوافقيات من الثاني إلى الخامس) كان 9.6 و 5.5 في المائة ، على التوالي ، مع العينة الثانية. عادةً ، قد أرى أرقامًا مثل 15 إلى 25 بالمائة من THD هنا. ربما يبدو هذا كثيرًا لأننا جميعًا معتادون على رؤية THD مقتبسة لمكبرات الصوت ، ولكن بالنسبة إلى أقل من 10 بالمائة من THD عادة ما تكون بالكاد مسموعة. لذا فإن المحدد يحافظ على تشوه XTEQ12 منخفضًا وربما يطيل من عمر السائق والرادياتير السلبي ، ولكنه قد يمنع الجزء الفرعي من تقديم القمم الديناميكية التي يمكن أن يحققها منتج أقل تصميمًا.

إليك كيف فعلت القياسات. قمت بقياس استجابة التردد باستخدام محلل الصوت Audiomatica Clio FW 10 مع ميكروفون القياس MIC-01 ، مع إيقاف تشغيل المعادل التلقائي للجزء الفرعي. لقد أجريت قياسًا قريبًا باستخدام الميكروفون الذي تم وضعه على بعد حوالي ربع بوصة من مكبر الصوت والمبرد السلبي ، ثم قمت بتلخيص الردود. (غالبًا ما لا أقترب من غواصات مايك ، لكن في هذه الحالة فعلت ذلك لأن كلا الأسطح المشعة لها نفس الحجم وبالتالي لا تتطلب تحجيم المنحنيات قبل الجمع.) نظرًا لنتيجة استجابة التردد غير العادية إلى حد ما ، قمت بفحص القياس بواسطة إجراء قياس آخر في بيئة سطح الأرض ، في الهواء الطلق على بعد متر واحد باستخدام ميكروفون قياس Earthworks M30 ، مصقول إلى 1/6 أوكتاف ، وحصل على نتائج متطابقة تقريبًا.

أجريت قياسات CEA-2010A باستخدام ميكروفون Earthworks M30 وواجهة M-Audio Mobile Pre USB وبرنامج القياس CEA-2010 الذي يعمل على حزمة البرامج العلمية Wavemetric Igor Pro. لقد أجريت هذه القياسات عند ذروة إنتاج مترين ، ثم قمت بتوسيعها إلى ما يعادل مترًا واحدًا وفقًا لمتطلبات إعداد تقارير CEA-2010A. مجموعتا القياسات التي قدمتها هنا - CEA-2010A والطريقة التقليدية - متطابقتان وظيفيًا ، لكن القياس التقليدي المستخدم في معظم مواقع الويب الصوتية والعديد من الشركات المصنعة يبلغ عن النتائج عند مترين RMS مكافئ ، وهو -9 ديسيبل أقل من CEA-2010A. يشير الحرف L الموجود بجوار النتيجة إلى أن الإخراج تم إملاءه بواسطة الدوائر الداخلية لمضخم الصوت (أي المحدد) وليس بتجاوز عتبات تشويه CEA-2010A. المتوسطات محسوبة بالباسكال. تم إيقاف تشغيل المعادل التلقائي للجزء الفرعي.

نظرًا لأداء XTEQ12 غير المعتاد ، أجريت جولتين من القياسات على العينة الأصلية وجولة جديدة من قياسات CEA-2010 على العينة الثانية. أجريت أيضًا بعض القياسات الأخرى ، باستخدام برنامج TrueRTA وميكروفون Earthworks لقياس ذروة الإنتاج أثناء مقاطع U-571 و 'Organ Symphony'.

المقارنة والمنافسة
XTEQ12 ، نظرًا لكونه صغيرًا نسبيًا عند 14 بوصة تقريبًا من كل جانب ، لا يتنافس مع الغواصات الضخمة من شركات مثل Hsu Research و PowerSound Audio و SVS. إنه أفضل بالمقارنة مع غواصات `` نمط الحياة '' الأصغر ، ويفضل أن يكون لها نوع من وظيفة المعادل التلقائي.

على سبيل المثال ، تحتوي شاشة العرض الفرعية 12 من Paradigm التي تبلغ تكلفتها 1100 دولارًا على برنامج تشغيل 12 بوصة ومضخم صوت 900 واط ، وهي بنفس حجم XTEQ12 تقريبًا. مقابل 100 دولار إضافي ، يمكن لـ Paradigm توفير مجموعة Perfect Bass Kit (PBK) ، والتي من تجربتي هي نظام EQ تلقائي أكثر تطوراً وفعالية من النظام المستخدم في XTEQ12. الجانب السلبي لـ Monitor Sub 12 هو أنه الإصدار 'الجميل' القبيح ، Prestige 1000SW ، يكلف مبلغًا مذهلاً قدره 2999 دولارًا. لسوء الحظ ، لا أتذكر أنني أجريت قياسات الإخراج على أي منهما. ومع ذلك ، أشك بشدة في أن أي جزء فرعي لائق يزيد عن 500 دولار لا يمكن أن يتطابق أو ، على الأرجح ، يتجاوز ناتج XTEQ12.

إذا كنت تريد حقًا EQ التلقائي (ولا تستخدم جهاز استقبال مع جهاز استقبال مدمج فيه) ، فيمكن دمج أي مضخم صوت مع EQ تلقائي إضافي ، مثل DSPeaker Anti-Mode 8033Cinema بسعر 269 دولارًا. البديل الآخر هو شراء مضخم صوت أقل تكلفة ووضعهما في زوايا الغرفة. حتى بدون معادل الصوت التلقائي ، فإن اثنين من الغواصات سوف يخففان تلقائيًا بعض التأثيرات السلبية لصوتيات الغرفة على استجابة الجهير ، وستحصل على التأثيرات المفيدة على جزء أكبر من الغرفة ، وبالتالي فإن الصوت هو الأمثل ليس فقط بالنسبة لك ، لكن للجميع.

استنتاج
هناك أشياء تعجبني في XTEQ12 ، بما في ذلك المعادل التلقائي ، وفلتر التمرير العالي المدمج لسماعات الأقمار الصناعية ، وصغر حجمها. ومع ذلك ، فهي لا تقدم أي إنتاج أكثر مما تقدمه العديد من الطرز بأسعار أقل بكثير ، كما أن الغواصات التي تحتوي على حزم ميزات مماثلة أو حتى متفوقة متاحة بسعر أقل بكثير. نعم ، يعد مضخم الصوت Sunfire كلاسيكيًا ، ولكن على المرء أن يتوقع أن يقدم مضخم صوت بقيمة 2000 دولار مع مشغل 12 بوصة ومضخم صوت بقوة 3000 واط صوتًا قويًا عميقًا. لقد فات هذا التحدي ببساطة مع هذا المنتج.

مصادر إضافية
• تحقق من صفحة فئة مضخم الصوت لقراءة مراجعات مماثلة.
• سلسلة XTEQ Subwoofer الجديدة من Sunfire متوفرة الآن في HomeTheaterReview.com.