إعادة تصحيح الغرفة

126 سهم

[ملاحظة المحرر: دنيس برجر صاغ في الأصل شرح التصحيح الآلي للغرفة التمهيدي مرة أخرى في أواخر عام 2013. نظرًا للتغييرات التي حدثت - سواء على المشهد الصوتي (مثل وصول Dolby Atmos و DTS: X) وفي أعمال تصحيح الغرفة نفسها - قررنا أن الوقت قد حان للتحديث. تتضمن هذه المقالة العديد من تفسيرات دينيس الأصلية وتتضمن معلومات مضافة حديثًا عند الاقتضاء.]

واحدة من حقائق التسوق لشراء مستقبل AV أو معالج الصوت المحيطي هذه الأيام هي أن نظرة سريعة على المواصفات ، وميزات البث (أو عدم وجودها) ، والأداء ببساطة لا يكفي لاتخاذ قرار الشراء الأكثر استنارة. الآن ، أكثر من أي وقت مضى ، من المحتمل أن يكون نوع برنامج تصحيح الغرفة المدمج أو المدعوم من قبل preamp أو جهاز الاستقبال عاملًا كبيرًا في اختيارك للمسرح المنزلي (وأحيانًا الاستريو).

في أيام 5.1 أو 7.1 ، لم يكن هذا هو الحال بالضرورة لجميع الأشخاص ، ولكن مع ظهور تنسيقات الصوت المحيطي القائمة على الكائنات مثل Dolby Atmos و DTS: X - حيث من المحتمل أن تضع مكبرات الصوت في السقف التي تختلف اختلافًا جذريًا عن جرس مكبرات الصوت الرئيسية أو الصوت المرتد عن السقف لتحقيق تأثير الصوت المحيطي العلوي - تعد ميزات إعداد السماعات الآلية وبرامج تصحيح الغرفة ضرورة تقريبًا.

على السطح ، جميع أنظمة المعايرة التلقائية المختلفة - من أوديسي إلى Anthem Room Correction إلى MCACC إلى YPAO والحلول الأحدث مثل Dirac - تبدو متشابهة في التنفيذ. يتطلب كل منها وضع ميكروفون في غرفتك (إما في موضع الاستماع الرئيسي أو في عدة نقاط في الغرفة ، اعتمادًا على تطور النظام) ، والذي يقيس نغمات الاختبار التي يتم تشغيلها من خلال كل مكبر صوت ، ثم يستخدم تلك القياسات من أجل عدة أغراض مختلفة.

أولاً ، ستعمل معظم أنظمة إعداد السماعات الآلية تلقائيًا على ضبط المستويات النسبية لجميع مكبرات الصوت الخاصة بك بحيث يتم تشغيل كل من المركز والتيار الكهربائي والمحيط والسماعات العلوية ومضخم الصوت بنفس ارتفاع الصوت. سيعمل معظمهم أيضًا على ضبط نقطة (نقاط) التقاطع بين مكبرات الصوت الساتلية ومضخم الصوت ، ويقومون بتخمين متعلم عن مدى بُعد كل من مكبرات الصوت عن موضع الاستماع الرئيسي ، وضبط إعدادات التأخير في جهاز الاستقبال أو المعالج وفقًا لذلك ، مثل يصل الصوت الصادر من كل سماعة إلى أذنيك في نفس الوقت.

ثانيًا ، تُستخدم هذه القياسات لتحديد نوع التأثيرات الضارة التي تحدثها صوتيات غرفتك على أداء مكبرات الصوت. ثم تقوم الأنظمة بتطبيق المعادلة على مكبرات الصوت من أجل 'تصحيح' المشكلات المتعلقة باستجابة الحجم.

ستطبق أنظمة تصحيح الغرفة الأكثر تطوراً أيضًا المرشحات (إما استجابة نبضة محدودة أو استجابة دافعة لانهائية أو ، في بعض الحالات مثل Dirac Live ، مزيج منها) في محاولة لتصحيح أخطاء التوقيت التي تسببها مكبرات الصوت و / أو الغرفة. بعبارة أخرى ، تم تصميم هذه المرشحات للتعويض عن حقيقة أن الأصوات ذات الترددات المختلفة التي تهدف إلى الوصول إلى أذنيك في وقت واحد لا تفعل ذلك ، لسبب أو لآخر.

ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه لا يوجد قدر من التصحيح الرقمي للغرفة يمكن أن يعوض عن جميع المشكلات الصوتية في الغرفة. لفهم السبب ، نحتاج إلى تقسيم طيف الصوت إلى جزأين مختلفين والنظر إليهما بشكل منفصل (مع الاعتذار مقدمًا لأي خبير صوتي في الجمهور عن التبسيط المفرط الذي يلي ذلك). من 20 هرتز إلى ما يقرب من 200 أو 300 هرتز ، فإن الموجات الواقفة هي أكبر عدو لك. الموجات الواقفة هي نتيجة ثانوية لا مفر منها لوضع مكبرات الصوت في مساحة مستطيلة مغلقة. في هذه الترددات المنخفضة ، تتداخل الموجات الصوتية المنعكسة عن هندسة غرفتك مع الموجات الصوتية القادمة مباشرة من مضخم الصوت و / أو مكبرات الصوت ، مما يؤدي إلى زيادة الصوت في بعض الأماكن في الغرفة وانخفاض الصوت في أماكن أخرى ، مع انخفاضات ومسامير مختلفة في أماكن مختلفة حسب التردد.

بعبارة أخرى ، حتى إذا كان مضخم الصوت لديك يصدر أصواتًا منخفضة التردد بنفس مستوى ارتفاع الصوت عبر طيف الجهير بأكمله ، فقد تكون نغمة 50 هرتز أعلى مرتين في موضع الاستماع كما يفترض ، في حين أن 80 هرتز قد تكون النغمة نصف عالية. قم بالتبديل إلى مقعد آخر في الغرفة ، وقد يكون العكس صحيحًا (ربما ليس بالضبط ، لكنك فهمت النقطة). ويتم تحديد كل هذا بشكل أساسي من خلال حجم وشكل غرفتك ، بالإضافة إلى مكان وضع السماعات. تعتبر الموجات الواقفة صعبة للغاية (إن لم تكن مستحيلة) للتعامل مع العلاجات الصوتية الفيزيائية وحدها ، باستثناء تغيير بنية غرفتك تمامًا ، مما يجعل التصحيح الرقمي للغرفة حلاً مثاليًا للتعامل معها.

أو ربما يكون من الأدق القول إن تصحيح الغرفة هو الحل الأمثل لما لا يقل عن نصف هذه المشكلة. بينما يمكن للمعادلة التعامل بسهولة مع التعزيزات السيئة في الجهير الناجم عن الموجات الواقفة ، لا يمكن لجميع أنظمة تصحيح الغرفة التعامل بفعالية مع الانخفاضات في الجهير الناجم عن التداخل. بمعنى آخر ، إذا كان حجم وشكل غرفتك يتسببان ، على سبيل المثال ، في اختفاء نغمات 80 هرتز تقريبًا في مقعدك المفضل في الغرفة ، فإن التصحيح الرقمي للغرفة ليس أفضل رهان لك لحل المشكلة. من الأفضل بكثير تحريك مضخم الصوت الخاص بك ، أو إعادة ترتيب أثاثك ، أو إضافة مضخم صوت آخر إلى نظامك - ليس لتوليد المزيد من الجهير ، ولكن لمنحك تغطية صوت جهير أكثر ، مع وجود فرعي يملأ الفراغات الناتجة عن موضع آخر. ومع ذلك ، عندما يتعلق الأمر بمكافحة صوت الجهير المتضخم والمرتفع الناتج عن تقوية الموجات الواقفة (بمعنى آخر ، تلتقي قمة الموجة المنعكسة مع قمة الموجة المباشرة بالقرب من موضع الاستماع الرئيسي) ، فهناك العديد من أنظمة تصحيح الغرفة الرقمية يمكن أن تصنع العجائب.

أعلى من 200 أو 300 هرتز أو نحو ذلك ، فإن تأثيرات غرفتك على إعادة إنتاج الصوت لها علاقة أقل بحجم وشكل المساحة وأكثر ارتباطًا بصفات الأسطح الموجودة داخلها - أي مدى انعكاسها أو امتصاصها أو انتشارها وأين يتواجدون. هنا ، نحن نغوص في منطقة مثيرة للجدل لأنه لا يتفق الجميع على أن نظام تصحيح الغرفة الرقمي القائم على قياسات الميكروفون ومنحنيات معادلة الهدف المحسوبة يمكن أن يتعامل بنجاح مع المشكلات في هذه الترددات. كما أوضح لي المهندس الصوتي ورئيس شركة Performance Media Industries ، أنتوني جريماني ، `` لا يستمع الميكروفون متعدد الاتجاهات بالطريقة التي يستمع بها الإنسان. الفرق الرئيسي هو أن الإنسان يسمع أصواتًا عالية التردد كأصوات اتجاهية بشكل أساسي ، مباشرة من السماعة ، وأصوات منخفضة التردد مدمجة من السماعة بالإضافة إلى الغرفة. ثم بين التردد المنخفض والتردد العالي ، هناك لصق حيث تنتقل هذه الطرق المختلفة للسمع تدريجياً من واحدة إلى أخرى. وغني عن القول أن الميكروفون لا يسمع الأشياء بهذه الطريقة ، ويستغرق الكثير من قوة المعالجة وبعض التصفية المتطورة للتعويض عن هذه الحقيقة.

كيفية جعل ملفات jpeg أصغر

خبراء صوتيات تتراوح بين استشاري صوتيات فلويد تول وافق بول هالز ، مؤسس Pro Audio Technology ، على أنه لا ينبغي تطبيق تصحيح الغرفة فوق نقطة التحول هذه ، وذلك لأن أدمغتنا قادرة تمامًا على تعويض أشياء مثل الفرق بين الصوت المباشر والمنعكس فوق 200 أو 300 هرتز. الطريقة التي يشرح بها Hales ذلك هي أن البيانو الكبير للحفل الموسيقي الرائع يبدو وكأنه بيانو كبير للحفل الموسيقي بغض النظر عن المكان الذي تضعه فيه ، فأنت لا تقوم بتعديله بشكل مختلف للغرف المختلفة. وبالمثل ، سواء كنت أنا وأنت نتحدث في غرفة كاتمة للصدى أو في حمام عام مبلط ، فأنت تتعرف على صوتي على أنه صوتي. هذا هو السبب في أن أولئك منا الذين ليسوا متحمسين بشكل مفرط للعديد من أنظمة تصحيح الغرف الرقمية يصفون نتائجهم بأنها مميتة أو مملة.

ومع ذلك ، فإن أفضل أنظمة تصحيح الغرفة الرقمية - تلك التي تتميز بدقة مرشح أعلى وتطبيق أكثر ذكاءً للمرشحات ، وتلك التي لا تقيس فقط ارتفاع الصوت النسبي للترددات المختلفة ولكن أيضًا عندما تصل تلك الترددات إلى الميكروفون - يمكنها فعل ذلك عمل جيد في مكافحة بعض المشاكل الصوتية في الترددات العالية. على الرغم من ذلك ، لا يمكنهم التعامل بفعالية مع أشياء مثل اضمحلال الصدى الطويل ، على الأقل ليس في تجربتي مع إعداد أنظمة المسرح المنزلي للأصدقاء الذين لديهم غرف صدى للغاية. إذا كنت تعزف على الجيتار ، فمن المحتمل أنك تدرك جيدًا التأثير الذي يمكن أن يحدثه الانحطاط الطويل على الصوت. إذا لم يكن كذلك ، اجلس في غرفتك وقم بغناء بعض الملاحظات. إذا كان صوتك معلقًا في الهواء قليلاً ، فإن ما تسمعه هو تسوس طويل. أو يمكنك الوقوف في منتصف غرفتك والتصفيق بيديك. إذا بدا الأمر وكأنك في كاتدرائية أو في ساحة انتظار سيارات ، فلا يمكن لأي قدر من تصحيح الغرفة الرقمي أن يعوض عن ذلك بشكل فعال. ستحتاج إلى الاستثمار في بعض العلاجات الصوتية الامتصاصية لغرفتك ، سواء كانت منتجات احترافية أو مجرد ستائر موضوعة بشكل استراتيجي.

من ناحية أخرى ، يمكن للتصحيح الرقمي الجيد للغرفة أن يقاتل المشغولات الرنينية (قليل من الصدى المصاحب للأصوات عالية التردد). علاوة على ذلك ، كما قلت سابقًا ، فإن إدخال تنسيقات الصوت المحيطي القائمة على الكائنات مثل Dolby Atmos و DTS: X جعل تصحيح الغرفة الرقمي أكثر أهمية (في الواقع ، ضرورة أكثر) من أي وقت مضى.

بالطبع ، ليست كل أنظمة تصحيح الغرف الرقمية هي نفسها ، ولا تتعامل جميعها مع المشغولات الصوتية المختلفة بنفس الطريقة. لذلك يجدر مناقشة عدد قليل من أنظمة تصحيح الغرف الأكثر شيوعًا (بالإضافة إلى عدد قليل من أكثرها تقدمًا) بشكل فردي. هذه ليست قائمة شاملة بأي حال من الأحوال ، القصد من ذلك هو مجرد إعطائك نظرة عامة انتقائية لبعض أنظمة تصحيح الغرفة المختلفة التي قد تصادفها عند التسوق للحصول على جهاز استقبال جديد أو معالج AV وكيف تغير السوق على مدار الماضي عدة سنوات.

أوديسي
قد لا يظهر على العديد من المنتجات تقريبًا كما كان في السابق ، ولكن ربما لا يزال Audyssey هو الاسم الأول الذي تفكر فيه عندما تفكر في 'تصحيح الغرفة'. أوديسي تظهر المنصة في منتجات تتراوح من مستقبلات AV المتوسطة إلى المبتدئة من Denon إلى وحدة التحكم في نظام Wisdom Audio بقيمة 6000 دولارًا أمريكيًا SC-1 . بالطبع ، لا يتم تغطية طرفي هذا الطيف بنفس تقنية Audyssey تمامًا. المعايرة التلقائية للشركة متوفرة بعدة نكهات مختلفة. لحسن الحظ ، يبدو أن الحل الأساسي 2EQ قد تم التخلص منه تدريجياً. قد تتذكر من مراجعتي لـ جهاز استقبال الصوت والصورة Azur 751R من كامبردج أنني لم أكن مغرمًا جدًا بـ 2EQ ، والتي تجاهلت تمامًا ترددات الباص الأكثر استفادة من تصحيح الغرفة الرقمي وتضمنت عددًا محدودًا من المرشحات للترددات العالية.

يعمل حل MultEQ القياسي على تحسين الأشياء قليلاً ، مع ضعف عدد المرشحات عالية التردد وبعض التصحيح الذي تشتد الحاجة إليه لترددات الجهير. ولكن مع كل الاحترام الواجب لـ Audyssey ، في تجربتي ، ما زلت أجد أن MultEQ يضر أكثر مما ينفع في الترددات المتوسطة والعالية في أي شيء يقترب من غرفة مقبولة صوتيًا.

انتقل إلى MultEQ XT ، على الرغم من ذلك ، ونحن نتحدث الآن. مع ثمانية أضعاف دقة مرشح الفانيليا MultEQ ، يسمح XT بمعادلة أكثر دقة ، وعلى هذا النحو ، أصوات أقل معالجة ، وأقل حياة ، وأكثر اتساعًا. كما أنه يسمح بثمانية أوضاع قياس (مقارنة مع ستة أوضاع MultEQ). يعني المزيد من أوضاع القياس أن النظام لديه رؤية أكثر شمولاً لمساحة الاستماع الخاصة بك بالكامل ، مما يسمح له باتخاذ قرارات أكثر ذكاءً حول المشكلات التي يجب أو لا يجب محاولة تصحيحها. عند مراجعة جهاز استقبال باستخدام MultEQ XT ، أميل إلى إيقاف تشغيله عند الاستماع إلى الموسيقى متعددة القنوات ، لكنني أستمتع تمامًا بالتأثير الذي يحدثه على الأفلام.

بالنسبة لمعظم المستهلكين ، تعد تقنية MultEQ XT32 التصاعدية - المضمنة عادةً فقط مع أجهزة الاستقبال المتطورة - أشياء جيدة ، بالفعل ، مع 256 ضعف دقة مرشح التردد العالي لـ MultEQ وأربعة أضعاف دقة مرشح الجهير . مثل MultEQ XT ، فإنه يستفيد أيضًا من ثمانية أوضاع للقياس ، ومثل MultEQ XT أيضًا ، فإنه يمنح المثبتين المحترفين الوصول إلى MultEQ Pro ، وهي مجموعة تشتمل على ميكروفون عالي الجودة ومكبر صوت ، وتسمح بما يصل إلى 32 قياسًا في الغرفة . يتيح MultEQ Pro أيضًا للمثبِّت الخاص بك الاتصال بمنحنيات EQ مستهدفة مخصصة أكثر ملاءمة لبيئة الاستماع وتفضيلاتك ، بدلاً من منحنيات EQ المستهدفة ذات الحجم الواحد والتي تناسب الجميع من 2EQ و MultEQ و XT و XT32.

في هذه الأيام ، إذا وجدت Audyssey في جهاز استقبال جديد ، فمن المرجح أنه إما دينون أو Marantz ، الذين يجمعون الآن نظام تصحيح الغرفة مع تقنيات Audyssey الأخرى في أربع طبقات تسمى Audyssey Bronze و Silver و Gold و Platinum. يشمل اللون البرونزي MultEQ و Dynamic Volume و Dynamic EQ. تشمل الفضة MultEQ XT ، والحجم الديناميكي ، والمعادل الديناميكي. يتميز Gold أيضًا بوجود MultEQ XT ، إلى جانب الحجم الديناميكي والمعادل الديناميكي والتوسع المحيطي الديناميكي. يرفع Audyssey Platinum الأشياء إلى MultEQ XT32 ، والحجم الديناميكي ، والمعادل الديناميكي ، والتوسع المحيطي الديناميكي ، و Sub EQ HT ، واحتواء التردد المنخفض.

تمت ترقية أجهزة استقبال Denon و Marantz الجديدة أيضًا لدعم تطبيق MultEQ Editor لنظامي iOS و Android ، والذي يسمح لك بضبط منحنياتك المستهدفة - ولله الحمد على Baby Buddha! - قم بتعيين الحد الأقصى لتردد EQ الذي لا تكون المعادلة أعلى منه مطبق. في وقت كتابة هذا التقرير ، كان التطبيق 19.99 دولارًا لـ دائرة الرقابة الداخلية و ذكري المظهر لا يزال جديدًا جدًا ، لذا توقع بعض الأخطاء ومكامن الخلل ، ولكن هذه خطوة كبيرة نحو التخفيف من العديد من المخاوف التي لدى الأشخاص بشأن Audyssey.

ديراك لايف
بلدي كيف تغيرت مرات. عندما تم إطلاق الإصدار الأصلي من هذا التمهيدي منذ ما يقرب من أربع سنوات ، كان ديراك مجرد صورة طفيفة على رادار تصحيح غرفتي لدرجة أنني أغفلته تمامًا. تقدم سريعًا إلى عام 2017 ، وهي ليست فقط واحدة من أفضل أنظمة تصحيح الغرفة - إنها تظهر أيضًا على ترس جديد بمعدل متزايد باستمرار. يمكنك العثور على النظام في كل شيء بدءًا من معالجات XMC-1 من Emotiva ومعالجات المسرح المنزلي RMC-1 القادمة وحتى 23000 دولارًا RS20i من DataSat ، مع عروض من Arcam و AudioControl و Lexicon و NAD و StormAudio و Theta Digital بينهما.

هل سنبدأ في رؤيتها تظهر على المزيد من أجهزة استقبال السوق الشامل في أي وقت قريب؟ ربما. هناك شيء واحد يميز Dirac عن أنظمة تصحيح الغرفة الموجودة في معظم الوحدات الاستهلاكية: حقيقة أنه يتطلب جهاز كمبيوتر يعمل بنظام Windows أو OS X. إنه أيضًا أكثر تعقيدًا قليلاً من معظم أنظمة تصحيح الغرفة الأساسية ، حيث يتطلب منك ضبط كسب الإدخال والإخراج قبل تشغيل القياسات ، وإذا حدث القطع في أي وقت أثناء العملية ، فيجب عليك التراجع وإجراء التعديلات. يسمح لك البرنامج أيضًا بتعديل منحنياتك المستهدفة عن طريق زوج القنوات (أو فرديًا للسماعة المركزية والغواصات) وتعيين الحد الأقصى للتردد الذي لم يتم تطبيقه بسهولة.

كما هو الحال مع Audyssey (ولكن على عكس أنظمة تصحيح الغرفة الأخرى التي تحظى بتقدير كبير ، مثل Anthem Room Correction) ، يعمل Dirac Live في المجال الزمني ، مما يعني أنه لا يعدل فقط معادلة إخراج المعالج أو جهاز الاستقبال ، ولكنه يطبق المرشحات التي تعويض التشويه الزمني. على عكس Audyssey ، الذي يعتمد على مرشحات Finite Impulse Response ، يستخدم Dirac Live مرشحات مختلطة الطور لتحقيق محاذاة زمنية فائقة أو تصحيح استجابة النبض. بالنظر إلى هذا ، وتجربتي الإضافية مع (وفهم) Dirac Live ، فقد غيرت مؤخرًا طريقة استخدامي للبرنامج. حتى وقت قريب ، قمت بنحت المرشحات الخاصة بي لتطبيق تصحيح لا يزيد عن 400 أو 500 هرتز. في هذه الأيام ، أجد أنني أحصل على نتائج أفضل من خلال تطبيق المرشحات التي تغطي نطاق التردد المسموع بأكمله ، لكنني أقضي وقتًا أطول في نحتهم. أقل من 400 أو 500 هرتز أو نحو ذلك ، تركت ديراك يحدد نقاط المنحنى المستهدفة الخاصة به. فوق تلك المنطقة ، أقوم بصياغة منحنى يتتبع بدقة شديدة الضربات العريضة لاستجابة مكبرات الصوت داخل الغرفة ، بينما يخفف أي اهتزازات فظيعة. بعبارة أخرى ، أحافظ على صوت مكبرات الصوت الخاصة بي أثناء تخفيف الضرر الذي تسببه غرفتي ، كما أنني أقوم أيضًا بتطبيق تصحيح زمني على نطاق التردد المسموع بأكمله.

نظرًا لأنه يتطلب تسع نقاط قياس للميكروفون تشكل نوعًا من مكعب ممدود (نعم ، يجب عليك رفع الميكروفون وخفضه أثناء تحريكه للأمام والخلف ومن جانب إلى آخر) ، بالإضافة إلى حقيقة أن قياسه وفلترته -يمكن أن تكون شاشات الإبداع مليئة بالبيانات والخيارات ، فإن Dirac Live ليست لضعاف القلوب - لكنها مرتبطة حاليًا بالمركز الأول بين أنظمة تصحيح غرفتي المفضلة.

تصحيح غرفة النشيد
تعادل أيضا في المركز الأول؟ نظام تصحيح الملكية الخاص بـ Anthem. يقتصر استخدام ARC ، بالطبع ، مع مضخمات وأجهزة استقبال Anthem ، بالإضافة إلى أنظمة الموسيقى اللاسلكية ومكبرات الصوت من Paradigm و MartinLogan. كما هو مذكور أعلاه ، لا تعمل ARC في المجال الزمني ، لكنها ، في رأيي ، تتعامل مع الموجات الواقفة بشكل أفضل من أي نظام تصحيح آخر للغرفة - حتى ديراك.

في أكمل صورها ، تتطلب ARC استخدام جهاز كمبيوتر يعمل بنظام Windows ، والميكروفون الذي يأتي معه يعد وحشًا مقارنة بميكروفونات الهوكي الصغيرة التي ترتدي قبعة والمعبأة في معظم أنظمة تصحيح الغرفة. يوفر استخدام الكمبيوتر لـ ARC قوة معالجة أكبر بكثير لأخذ قياساتها وإنشاء مرشحاتها. ربما بسبب هذه الحقيقة ، لم تفشل ARC أبدًا في تثبيت نقاط التقاطع ومستويات السماعات بشكل مثالي في عشرات المرات التي قمت بتشغيلها على معالج D2v ثلاثي الأبعاد وجميع أجهزة استقبال الشركة التي اختبرتها.

لكن ما أحبه حقًا في ARC هو أنه يسمح لك باتخاذ جميع أنواع القرارات المتعلقة بمنحدرات التقاطع ، وزيادة المساحة ، وبالطبع الحد الأقصى من ترددات EQ. في مسرح منزلي الرئيسي ، باستخدام Anthem D2v 3D ، وجدت دائمًا أن إعداد أقصى EQ يبلغ 400 هرتز كان مثاليًا. في مسرح منزلي الثانوي في الجزء الخلفي من المنزل ، قمت بتعيين الحد الأقصى لمعادل صوت Anthem MRX 1120 على 600 هرتز حتى يتمكن النظام من التعامل بسلاسة مع ارتفاع في تلك الغرفة عند حوالي 500 هرتز.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه حتى إصدار الجيل الثاني من مستقبلات MRX ، لم يعط Anthem أسماء مختلفة لـ ARC لتطبيقاته المختلفة. إذا قمت بتشغيل ARC على D2v ، فقد تم تشغيله بكامل إمكانياته ، حيث يعمل تشغيل ARC على الجيل الأول من MRX 500 أو 700 مما أعطاك نفس القياسات ، لكنه استخدم عددًا أقل من المرشحات. تطلب ARC أيضًا في الأصل أن يكون الاتصال بين جهاز الكمبيوتر الخاص بك وما قبل / احترافي أو جهاز استقبال في شكل اتصال RS-232 ، والذي يتطلب استخدام محول USB إلى تسلسلي لمعظم المستخدمين. مع إدخال أحدث أجهزة الاستقبال MRX 510 و 710 ، ظهر Anthem أيضًا لأول مرة ARC M1 (المعروف الآن باسم ARC 2) ، والذي يستفيد من المزيد من المرشحات لأجهزة الاستقبال (ليس بقدر ما تستطيع D2v ، ولكن لا يزال أكثر) ، مع معايرة أسرع وقدرات الشبكة. كما قدمت الشركة مؤخرًا ARC لأجهزة iOS ، والتي قد لا تستفيد من نفس جودة الميكروفون والوظائف ولكنها بالتأكيد تقدم المزيد من حيث البديهية وسهولة الاستخدام.

ترينوف
تستدعي Trinnov نظام تصحيح الغرف الخاص بها التصحيح الصوتي ، وبكل الحقوق يجب أن أكرهه. بشكل فريد ، يعمل Trinnov ليس فقط في مجالات التردد والوقت ، ولكن في المجال المكاني أيضًا. الميكروفون المضمن مع Trinnov هو في الواقع مصفوفة ميكروفون تتضمن سهمًا يجب توجيهه مباشرة إلى شاشتك. أثناء قياساته ، يقوم النظام بتعيين مواقع مكبرات الصوت الخاصة بك في ثلاثة أبعاد ويمكنه في الواقع تحريك الموقع المدرك لواحد أو أكثر من مكبرات الصوت للتعويض عن وضع مكبر الصوت الأقل من المثالي. يمكن أن يأخذ مكبرات الصوت الأمامية اليسرى واليمنى التي تكون متقاربة جدًا - أو متباعدة جدًا - وتنقلها فعليًا إلى درجة 22.5 أو 30 درجة من القناة المركزية. يمكنه حتى رفع صورة السماعة المركزية إلى مستوى مكبرات الصوت الرئيسية اليمنى واليسرى إذا تم وضعها بعيدًا جدًا (أو ، لا سمح الله ، أعلى) تلفزيونك. التأثير مخيف تمامًا ، ومرة أخرى - على الورق - أكره فكرة ذلك تمامًا. لكن من الناحية العملية ، هذا رائع. لقد قمت بمراجعة جهاز استقبال Sherwood Newcastle قبل بضع سنوات والذي تضمن Trinnov Optimizer ووقعت في حب هذا التأثير تمامًا. يتميز النظام في أحدث أشكاله أيضًا بتصحيح استجابة الاندفاع والحجم على قدم المساواة مع (أو أفضل تقنيًا من) Dirac Live ، ويسمح بجميع أنواع أدوات تشكيل منحنى الهدف التي قمت بتفصيلها في نظرة عامة على هذا النظام ، حتى أدق الدرجة العلمية.

ومع ذلك ، هناك تحذير رئيسي واحد. خارج الأنظمة المحددة مثل معالج SDP-75 الباهظ الثمن من JBL Synthesis ، فإن Trinnov Optimizer متاح حقًا فقط على مكبرات الصوت باهظة الثمن الخاصة بـ Trinnov ذات 16 قناة أو أكثر.

AccuEQ
على مدى السنوات القليلة الماضية ، قام Onkyo و Integra بالتبديل من كونهما مرخصين لـ Audyssey إلى تقديم نظام تصحيح الغرفة الخاص بهما المسمى AccuEQ. كانت التطبيقات المبكرة للنظام مفقودة ، على أقل تقدير ، لأنها لم تطبق أي معادل صوت على السماعات الأمامية أو مضخم الصوت. لقد تحسنت الإصدارات الأحدث بشكل كبير ، ومع ذلك ، فإن AccuEQ في شكله الحالي جيد جدًا بالفعل. الشيء الوحيد الذي يميز النظام هو أنه يجري جولتين من القياسات. تُستخدم الجولة الأولى لضبط المستويات والتأخيرات وعمليات الانتقال ، بينما تُستخدم الجولة الثانية لحساب منحنيات EQ. من واقع خبرتي ، على عكس التطبيقات السابقة لـ AccuEQ ، فإن الإصدار الأحدث من البرنامج يقوم في الواقع بمعظم تصحيحه على ترددات الباص ، ويترك في الغالب الترددات المتوسطة والعالية وحدها. إنه يكافح إلى حد ما لضبط ترددات التقاطع بشكل صحيح ، لذا كن مستعدًا لتعديلها يدويًا.

MCACC
MCACC (أو Advanced MCACC) هو نظام تصحيح الملكية الخاص بشركة Pioneer ، وقد تحسن بشكل كبير خلال السنوات القليلة الماضية. يأتي في ثلاثة أنواع هذه الأيام. يقوم الإصدار الأساسي غير المصنف من MCACC بقياس مكبرات الصوت الخاصة بك ، وموازنة المستويات ، وتعيين التقاطع ، وتعديل إعدادات EQ الأولية ، وتطبيق تصحيح الطور على مضخم الصوت. من ناحية أخرى ، لا يفعل أي شيء لمكافحة الموجات الواقفة ، حيث لا يتم تطبيق أي معادلة على الغواصة. من ناحية أخرى ، فإن Advanced MCACC و MCACC Pro يعملان.

يضيف Advanced MCACC أيضًا التحكم في الطور لكل مكبر صوت ، ومعادلة أكثر تقدمًا (بما في ذلك المعادل الفرعي) ، ودقة مثل فحوصات قطبية السماعة. MCACC Pro هو kahuna الكبير ، مع ميزات متقدمة مثل Auto Phase Control Plus (المرشحات التي تطبق التصحيح الزمني بشكل انتقائي عبر نطاق التردد بأكمله) ، والقياس والتصحيح الفرعيين المستقلين ، وإدارة الجهير المتقدمة للأنظمة المحيطة القائمة على الكائنات ، و أداة Precision Distance التي تسمح لك بضبط مسافات السماعات (وبالتالي التأخير) على مستوى المليمتر.

أنا أتكهن بحتة هنا ، لكن يجب أن أتساءل عن المدة التي سيستغرقها MCACC. أذكر هذا ليس لأن Pioneer هي أي نوع من المشاكل ، ولا بسبب أي عيوب في MCACC مقارنة بالحلول الأخرى الخاصة من Onkyo و Yamaha و Sony وما شابه ذلك. تستند هذه التكهنات بشكل بحت إلى حقيقة أن Pioneer طورت مؤخرًا علاقة عمل مع Dirac ، حيث يعمل الأول في الواقع كموزع لبرنامج الأخير في اليابان.

YPAO (محسن صوتي للغرفة البارامترية من Yamaha)
YPAO ، كما قد تكون خمنت من اسمها ، هو نظام إعداد الغرفة الخاص بـ Yamaha. يأتي YPAO في نوعين: أحدهما يسمى ببساطة YPAO ، والآخر يسمى YPAO R.S.C. الأول يقيس مستويات السماعات والتأخيرات ويطبق المعادل المعياري بدرجات متفاوتة من النجاح ، في حين أن YPAO R.S.C. يطبق أيضًا مرشحات الاستجابة النبضية لمكافحة الصوت المنعكس. في الآونة الأخيرة ، أضافت Yamaha أيضًا القدرة على تعديل إعدادات المعادل البارامترية الخاصة بك على YPAO R.S.C ، مع نسخ مرشحات الاستجابة الدافعة من إعداداتها المحسوبة.

من المحتمل أن تجد YPAO فقط على AVRs الأرخص سعراً من Yamaha هذه الأيام ، مع YPAO R.S.C الأكثر شيوعًا في المستويات المتوسطة وما فوق. إذا كنت في السوق لشراء جهاز استقبال Yamaha ، فهناك شيء أكثر أهمية يجب مراعاته: يأتي YPAO R.S.C في نوعين - أحدهما بقياسات متعددة النقاط والآخر يقيس من موضع جلوس واحد فقط. هذا الأخير لا يقوم بعمل جيد للغاية فيما يتعلق بالمستويات والمسافات ، في رأيي ، لذلك ربما يستحق الأمر الصعود إلى نموذج بقياسات متعددة النقاط ما لم تكن تخطط لإعداد جهاز الاستقبال يدويًا بالكامل.

المعايرة التلقائية للسينما الرقمية (DCAC)
نظام تصحيح ملكية آخر موجود في أجهزة استقبال السوق الشامل هو Sony's DCAC (والذي يأتي في أنواع مختلفة مثل DCAC EX و ADCAC). هذا ، بصراحة تامة ، يمثل بعض الغموض بالنسبة لي ، حيث أن سوني لا تنشر الكثير من المعلومات الواضحة حول ما تفعله أو كيف تعمل. من واقع خبرتي ، فقد تم ضربها أو فقدها ، مما يؤدي إلى تقديم نتائج دقيقة أو سيئة ، ومستوى مكبر الصوت وإعدادات المسافة تحتاج دائمًا إلى بعض التغيير والتبديل. علاوة على ذلك ، يمكن للميكروفون المزدوج الجديد الذي يأتي مع وحدات مثل STR-ZA5000ES تقديم نتائج قياس غير متسقة للغاية من التشغيل إلى التشغيل ، حتى مع وضع الميكروفون في نفس الموضع. أحد الجوانب الإيجابية الرئيسية لـ DCAC هو أنه يبدو أنه لا يفعل الكثير للإشارة فوق 500 هرتز أو ما يقرب من ذلك. الجانب السلبي هو أنه في بعض الأحيان يمكن للإعدادات المحسوبة تلقائيًا أن تؤدي في الواقع إلى تفاقم مشاكل الموجة الواقفة ، مما يلغي الهدف تمامًا. عندما يتعلق الأمر بذلك ، فإن الشيء الوحيد الذي يمكن أن يستفيد منه DCAC حقًا هو قياسات متعددة ، لكن جميع أجهزة استقبال Sony التي راجعتها حتى الآن تسمح فقط بوضع ميكروفون واحد.

معالج غرفة EQ
حل شائع لـ DIYers ، Room EQ Wizard (أو REW) ليس لضعاف القلوب ، ولكن إذا كان لديك جهاز استقبال يسمح لك بالاتصال بإعدادات EQ الخاصة بك ولا تمانع في التعمق في الأعشاب الضارة ، فإنها تقدم نتائج مذهلة. يتطلب REW شراء واجهة USB الصوتية الخاصة بك (يعد PreSonus AudioBox خيارًا شائعًا جدًا ، لكن البعض الآخر مثل Tascam US-2 2 سيعمل بشكل رائع ، طالما لديك طاقة وهمية) ، بالإضافة إلى الميكروفون المعاير الخاص بك (مثل ميكروفون Behringer ECM8000 ، إذا كنت تبحث عن خيار ميسور التكلفة) ، ولكن الشيء الجميل هو أن البرنامج نفسه مجاني . مرة أخرى ، قد يكون هذا خيارًا شاقًا في البداية ، نظرًا لأن البرنامج لا يمسك بيدك على الإطلاق ، ولكن هناك الكثير من دروس فيديو رائعة هناك ، وكذلك ملفات مساعدة واسعة النطاق على موقع REW.

طقم باس مثالي
يحتوي Paradigm / Anthem أيضًا على نظام آخر لتصحيح غرفة الملكية يسمى طقم باس مثالي ، والتي ربما تكون قد جمعتها تعمل فقط على نماذج Paradigm و MartinLogan. فكر في الأمر كإصدار مبسط من ARC (مع اتصالات مبسطة ، فهو يشتمل أيضًا على نفس ميكروفون USB مثل ARC ولا يتطلب سوى اتصال USB من جهاز الكمبيوتر الخاص بك إلى مضخم الصوت). إن الشيء العظيم في PBK هو أنه يطبق تصحيح الغرفة حيث تحتاج غرفتك إليه بشدة - في ترددات الجهير. الجانب السلبي ، بالطبع ، هو أن هذا ينطبق فقط على قناة الصبووفر ، والتي ربما يتم تجاوزها عند 80 هرتز بواسطة المعالج. لذلك لن يصطدم بمشاكل في القنوات الرئيسية ، والتي تولد أيضًا صوتًا جهيرًا بين تردد التقاطع ونقطة 200 إلى 300 هرتز الحرجة حيث يمكن أن تؤثر الموجات الواقفة على أداء الجهير العلوي.

غرفة Sunfire EQ
لا يحمل Sunfire اسمًا رائعًا لنظام EQ للغرفة المتضمن مع العديد من مضخمات الصوت الخاصة به ، ولكنه لا يحتاج إلى واحد. (لقد قمت بتشغيله بنتائج ممتازة على كل من AtmosXT في غرفة نومي ومضخم الصوت SubRosa Flat Panel في مسرح منزلي.) إنه سريع. انه سهل. إنه ينجز المهمة ويتعامل مع معظم المشكلات الصوتية في كلتا غرفتي. ولكن ، كما هو الحال مع PBK ، يمكنه فقط تطبيق التصحيح حتى نقطة التقاطع بين الغواصات والأقمار الصناعية.

بالطبع ، كما قلت ، تتجاهل هذه القائمة العديد من أنظمة تصحيح الغرفة البارزة الأخرى ، من أركوس هارمان إلى غرفة لينغدورف مثالية إلى MRC الممتاز من Meridian ، جنبًا إلى جنب مع حلول الباص فقط مثل SMS-1 ل Velodyne . لذا ، إذا تركت المفضلة لديك ، فأخبرنا في التعليقات أدناه.

هل تحب ما يفعله تصحيح الغرفة لنظامك الصوتي ، أم أنك تكرهه تمامًا؟ أم أن علاقتك بتصحيح الغرفة ، مثل علاقتى ، تندرج تحت فئة Facebook الأسطورية 'إنها معقدة'؟

مصادر إضافية
• أجهزة استقبال AV مقابل أجهزة فصل AV: أيهما مناسب لك؟ في HomeTheaterReview.com.
• أجهزة استقبال الصوت والفيديو الجيدة والأفضل والأفضل في السوق اليوم في HomeTheaterReview.com.