Home-theater-designers
مع أجهزة استقبال الصوت والفيديو المجهزة بتقنية Dolby Atmos المتاحة الآن بأقل من 500 دولار ، يبدو أن نظام Focal Dôme Flax 5.1.2 لا مفر منه. إنه نظام مكبرات صوت صغير الحجم للغاية وجذاب على طراز المسرح المنزلي في صندوق مصمم لتقديم Atmos و DTS: X في شكل جذاب. النظام لطيف بقدر ما يمكن أن يكون ، على الرغم من أنه ليس رخيصًا ، بسعر 2499 دولارًا - أو 1999 دولارًا لنظام 5.1 بدون مطابقة 5.1.2 ومكبرات الصوت المناسبة لـ Atmos.
قد يسخر محبو الصوت عندما يرون مكبرات صوت الأقمار الصناعية نصف الكروية لنظام Dôme Flax ، على الرغم من أنهم من المحتمل أن يفكروا مرتين عندما يرون العلامة التجارية Focal. قد يسخر الرجال الجادون من المتحدثين عندما يرون الخزانة اللامعة ، على افتراض أنها بلاستيكية ، لكن عندما يطرقون على الجانب ، سوف يدركون أنها من الألومنيوم. وعندما يرون النطاق المتوسط / مكبر الصوت ذو الأربع بوصات محكمًا بإحكام على مكبر الصوت بقياس بوصة واحدة ، سيعرفون أن هذا التصميم من المحتمل أن يوفر تشتتًا واسعًا ومتسقًا.
شيئان يجعلان هذا النظام غير عادي. أولاً ، يشتمل الإصدار 5.1.2 على اثنين من مكبرات الصوت Focal 300 ICW 4 في السقف والتي يمكنك استخدامها كمكبرات صوت علوية لـ Atmos و DTS: X. تستخدم 300 ICW 4s نفس مجموعة برامج التشغيل مثل الأقمار الصناعية Dôme Flax. تستخدم معظم مكبرات الصوت في السقف تصميمًا محوريًا ، مع مكبر الصوت في حاوية صغيرة موضوعة على جذع وعادة ما يتم تثبيتها في مكانها بواسطة دعامات بلاستيكية تمتد على الجزء الأمامي من مكبر الصوت. أعتقد أن الانعكاسات الصوتية من هذه الدعامات هي السبب في أن معظم مكبرات الصوت في السقف تقيس بشكل سيء ولا تبدو جيدة جدًا. وبالتالي ، فإن 300 ICW 4 هو واحد من عدد قليل من مكبرات الصوت الموجودة في السقف التي تتبع قاعدة Butterworth الأولى (أو الثانية أو الثالثة ، لا أتذكر) لتصميم السماعات: لا تضع مجموعة من الفضلات أمام السائقين. . مع نظام Focal 5.1.2 ، تحصل على برامج تشغيل قياسية على لوحة مسطحة ، تمامًا مثل معظم مكبرات الصوت عالية الجودة على أرفف الكتب.
تستخدم الأقمار الصناعية Dôme Flax و 300 ICW 4s مكبر الصوت المخروطي Focal's Flax. وفقًا للشركة ، تمتلك FLAX ثلاث خصائص رئيسية تجعل من محرك عالي الجودة: 'كثافة منخفضة ، معامل شد عالي للمرونة ، وتخميد داخلي مرتفع'. الحجاب الحاجز عبارة عن نواة من ألياف الكتان المنسوجة بقطر 0.4 مم محصورة بين طبقتين 0.04 مم من الألياف الزجاجية. يقول Focal أن هذا ينتج عنه مخروط أخف ، والخصائص المتباينة للكتان والألياف الزجاجية تساعد على ترطيب الرنين. تستخدم جميع مكبرات الصوت Dôme Flax نفس مكبر الصوت ذو القبة المقلوبة مقاس بوصة واحدة والمصنوع من مزيج من الألمنيوم والمغنيسيوم البؤري يقول أن القبة المقلوبة توفر استجابة أكثر اتساعًا وتمديدًا.
ملء الجزء السفلي هو Sub Air ، وهو تصميم نحيف يبلغ سمكه 6.3 بوصة فقط. (يتوفر أيضًا بشكل منفصل مقابل 599 دولارًا). يوجد منفذ مكبر الصوت المخروطي ذو الثماني بوصات على الجانب ، لذلك يمكن وضع الغواصة بشكل مسطح مقابل الحائط. يمكن حتى توصيله مباشرة بالحائط باستخدام حامل مرفق. يشتمل Sub Air على مضخم BASH من الفئة G مُصنَّف بقوة 110 واط ، ووفقًا لاسمه ، يأتي مزودًا بجهاز إرسال لاسلكي يلغي الحاجة إلى تشغيل كبل على مستوى الخط من جهاز الاستقبال إلى الجهاز الفرعي.
وعقف
لا يوجد شيء صعب في إعداد نظام Dôme Flax 5.1.2 ، ولكن هناك الكثير الذي يختلف عن نظام السماعات التقليدي.
الأول هو تصميم الأقمار الصناعية ، التي لها قاعدة متكاملة يمكن إعادة وضعها للتثبيت على الحائط أو للاستخدام على طاولة / حامل. لا توجد أدوات مطلوبة لهذا التعديل. يستخدم اتصال السماعة ، المدمج في القاعدة ، أطرافًا بمسامير سداسية ، وقد قام Focal بشكل مدروس بقص مفتاح الربط السداسي المناسب في قاع المطاط لكل قاعدة. الجانب السلبي الوحيد هو أن الموصلات أصغر من أن تستوعب سلك السماعات السميك. اضطررت إلى استخدام بعض الكابلات العامة من نوع سلك المصباح (قياس 18 ، على ما أعتقد). وضعتهم على حوامل بارتفاع 28 بوصة في المقدمة وارتفاع 30 بوصة للمحيط. مع العلم أن مكبرات الصوت ذات الأربع بوصات قد تحتاج إلى بعض التعزيزات منخفضة التردد ، قمت بوضع الأقمار الصناعية على بعد ست بوصات من الحائط خلفها.
الثاني هو تصميم مكبرات الصوت في السقف. تستخدم جميع مكبرات الصوت الموجودة في السقف تقريبًا أسلوب التثبيت 'dogleg' ، حيث يقوم التواء من أربعة إلى ستة براغي في الحاجز الأمامي بتأرجح بعض الأرجل البلاستيكية في مكانها ، وتثبت هذه الأرجل السماعة على الحائط. لا يتطلب نظام Focal مفك براغي. إنه يثبت الإطار المحيط بالسماعة بثلاثة مشابك زنبركية. بمجرد إدخال الإطار ، تقوم بلف حاجز السماعة بداخله حتى يستقر في مكانه. يبدو تركيب السماعة أقل أمانًا من التصميم التقليدي الذي لا يزال بإمكان الحاجز أن يلفه بسهولة في الإطار. أيضًا ، إذا كنت مبعثرًا لدرجة أنك لا تستطيع الاحتفاظ بمفك براغي في متناول يديك عند تثبيت مكبرات صوت في السقف ، فهل لديك حقًا أي عمل يقوم بتثبيت مكبرات الصوت في السقف؟ ومع ذلك ، بعد قليل من الشتائم وإعادة قراءة الدليل ، حصلت على مكبرات الصوت في مكانها.
لحسن الحظ ، يستخدم 300 ICW 4 مشابك زنبركية متينة لسلك السماعة ، وهو أفضل حل لمكبرات الصوت الموجودة في الحائط وفي السقف لأنها لا ترتخي بمرور الوقت. ومع ذلك ، فإن المشابك صغيرة جدًا ، لذا قد تضطر إلى قص بعض خيوط الأسلاك من كبلات السماعات الموجودة في الحائط لتناسب الأسلاك. تحتوي بعض مكبرات الصوت في السقف على أجزاء من القماش أو البلاستيك تمنع العزل والأوساخ الأخرى من الدخول إلى الأعمال الداخلية للسماعات. 300 ICW 4 لا ، لكني قمت بحل هذه المشكلة بثمن بخس زوجان من أغطية القماش لحماية مكبرات الصوت.
لم تقدم Sub Air أي تحديات كبيرة. لقد قمت ببساطة بتوصيل جهاز الإرسال بالمخرج الفرعي لجهاز استقبال Sony STR-ZA5000ES AV ، ثم قمت بوضع الجهاز الفرعي في مكانه وتشغيله. يقول الدليل أنه يجب عليهم الاتصال تلقائيًا. لم أفعل ذلك ، ولكن كل ما كان علي فعله هو الضغط على زر في جهاز الإرسال وزر على الجزء الفرعي ، واتصلوا على الفور.
لم يتم ذكر نقطة تقاطع مضخم الصوت المقترحة للأقمار الصناعية في الدليل ، لكن دليل الغواصة نص على 120 هرتز لهذه الأقمار الصناعية المعينة ، لذلك هذا ما ذهبت إليه.
أداء
بالطبع ، بعد تثبيت النظام ، قمت على الفور بسحب أقراص Atmos Blu-ray لتجربة القيادة المثيرة لمكبرات الصوت في السقف. لكني أود أن أبدأ بمناقشة بعض المواد التي استمعت إليها لاحقًا في عملية المراجعة: Ralph Towner's Batik LP ، إصدار ECM رائع من عام 1978.
ارتديت الباتيك فقط لأنني أردت سماع بعض الفينيل ، واستخدمت نظام Dôme Flax 5.1.2 لمجرد أنه تم توصيله. لقد أذهلني ما سمعته: مشهد صوتي عميق مع تصوير ستريو دقيق وآسر. انحنى باسست إيدي غوميز منفردًا على المسار الأول ، 'Waterwheel' ، وكان له صوت ضخم وواسع ، كما لو كان يتردد من الجبال ، بينما كان جيتار Towner يركز بشدة على المركز الميت ، وركوب الطبال جاك DeJohnette في الصنج بإصرار في القناة اليسرى. أحببت الطريقة التي التقطت بها الأقمار الصناعية التناقضات المكانية في التسجيل دون اللجوء إلى التلوين اللوني العلني ، بدا كل شيء طبيعيًا. امتلك العرض التقديمي بأكمله تلك الاتساع والتفاصيل التي تجعل نظام صوت ستيريو جيدًا جذابًا للغاية ، وأن عشاق الصوت والمراجعين (بما في ذلك هذا العرض) يذهبون إلى عروض hi-fi.
شاهد هذا الفيديو على موقع يوتيوب
وبالمثل ، أحببت التفاصيل التي سمعتها في ضغطي البالغ 180 جرامًا لألبوم جون كولتران ودون شيري The Avant-Garde. جاءت الشخصية المميزة لصوت لاعبي البوق بشكل جميل ، حيث ركز كولترين بشدة على اليسار والكرز على اليمين ، كما لو سمعتهم في الاستوديو يقفون على بعد حوالي 10 أقدام. امتدت مجموعة طبول Ed Blackwell بشكل طبيعي عبر المسرح الصوتي الاستريو ، حيث تم تصوير كل صنج بهجوم مثالي وانحلال وتفاصيل واقعية غير مبالغة. لقد فوجئت أيضًا بسماع وظيفة لطيفة التي قام بها Sub Air الصغير في عزف نغمات بيرسي هيث المرتدة ، والتأرجح دون صوت صاخب ودون المبالغة في أي ترددات معينة. قد يكون هذا النموذج الفرعي 'أسلوب حياة' ، لكنه ليس مجرد ضارب المسرح المنزلي.
جون كولتراين ودون شيري - بمشا سوينغ شاهد هذا الفيديو على موقع يوتيوب
وبقدر ما بدا النظام بموسيقى ذات قناتين ، فمن الواضح أنه من المحتمل أن يجذب أكثر إلى جمهور المسرح المنزلي ، لذلك من الأفضل أن أنتقل إلى بعض Blu-ray. سأبدأ بـ Divergent: Insurgent. يجب أن أعترف بأنني محير من سلسلة Divergent ، ولكن بفضل نصيحة من صديقي وزميلتي كاتب AV John Sciacca ، تمكنت من تخطي مباشرة إلى أفضل مشهد في Atmos للفيلم ، حيث تعلق البطلة Tris (Shallene Woodley) داخل غرفة تعذيب ذات جدران زجاجية ذات تقنية عالية للواقع الافتراضي ، تجري محادثة مع جينين (كيت وينسلت) ، التي تقف خلف الجدار الزجاجي. أثناء المشهد ، ينتقل الصوت فجأة من المركز الصلب والموت صوتيًا (وجهة نظر جينين) إلى صدى عالي ويخرج من الأعلى (وجهة نظر تريس).
شاهد هذا الفيديو على موقع يوتيوب
أعتقد أن أي متحمس للمسرح المنزلي لدى Atmos يسمع هذا العرض التوضيحي سيختار استخدام مكبرات الصوت في السقف لـ Atmos دون تردد. لقد لاحظت في المراجعات السابقة كيف أن مكبرات الصوت التي تدعم Atmos (تلك التي تجلس فوق مكبرات الصوت اليسرى واليمنى للنظام وتهدف إلى ارتداد الصوت من السقف) رائعة في جعل نظام مكبرات الصوت المنزلية الصغيرة يبدو وكأنه صوت كبير ، لكنها لا تنتج تأثير مكبر صوت بارتفاع مميز. من الواضح أن مكبرات الصوت في السقف 300 ICW 4 في نظام Dôme Flax تنتج مؤثرات صوتية علوية أكثر دراماتيكية وواقعية. في مشاهد كهذه ، يكون الاختلاف واضحًا.
أعجبني نظام Dôme Flax 5.1.2 أيضًا عندما شاهدت The Incredibles ، وهي ليست Atmos ولكنها تحتوي على مزيج رائع من 5.1. كان وضوح الحوار ممتازًا ، حيث بدا العديد من الممثلين الصوتيين المختلفين في الفيلم طبيعيًا ، وليس أبدًا صدريًا ، أو مزدهرًا ، أو صاخبًا ، أو صاخبًا. لقد فوجئت بسماع مدى ديناميكية صوت هذا النظام الصغير حتى مع هذه الموسيقى التصويرية الديناميكية إلى حد ما ، أعاد Sub Air إنتاج جميع اللكمات والانفجارات بحجم مرضٍ (على الرغم من عدم وجوده بالقرب من اهتزاز الأرضية) وبدون أي تشويه أو علامات إجهاد أخرى. في الواقع ، كان النظام يعمل بصوت عالٍ جدًا ، على الرغم من حجم مكبرات الصوت الصغير ، نسيت على الفور أنه كان من المفترض أن أقوم بتقييمهم وحصلت على نصف الطريق تقريبًا خلال الفيلم قبل أن أتذكر الاستماع للإخلاص. هذا النظام له حدوده (التي سأناقشها أدناه) ، لكنه لا يبدو وكأنه نظام HTiB صغير من البلاستيك.
شاهد هذا الفيديو على موقع يوتيوب
انقر فوق الصفحة الثانية للقياسات ، والجانب السلبي ، والمقارنة والمنافسة ، والاستنتاج ...
كيفية تنزيل الصور من الفيسبوك
قياسات
فيما يلي قياسات مكبرات الصوت Dôme Flax (انقر فوق كل مخطط لعرضه في نافذة أكبر).
يُظهر الرسم البياني الأول استجابة التردد لسماعات Dôme Flax ، بما في ذلك القمر الصناعي ومكبر الصوت الموجود في السقف ومضخم الصوت. (من أجل وضوح العرض التقديمي ، قمت بتصغير النتائج في السقف بمقدار -10 ديسيبل عند 1 كيلوهرتز ، واستخدمت ألوانًا أفتح لتتبع الرسم البياني.) والثاني يظهر مقاومة السماعة الفضائية والسماعة الموجودة في السقف. للاستجابة الترددية لنموذج القمر الصناعي والسقف ، يتم عرض ثلاثة قياسات: 0 درجة على المحور (تتبع أزرق) متوسط الاستجابات عند 0 و ± 10 و ± 20 درجة و ± 30 درجة خارج المحور الأفقي (تتبع أحمر ) ومتوسط الردود عند 0 و ± 15 درجة أفقيًا و ± 15 درجة عموديًا (تتبع أخضر). أنا أعتبر منحنيات 0 ° على المحور والأفقية 0 ° -30 ° هي الأكثر أهمية بالنسبة للقمر الصناعي ، وربما يكون منحنى ± 15 درجة الأكثر أهمية بالنسبة للسماعة الموجودة في السقف (على الأقل لتطبيقات Atmos). من الناحية المثالية ، يجب أن تكون الدرجة 0 مسطحة إلى حد ما ، ويجب أن تبدو الاستجابة المتوسطة كما هي ولكن يجب أن تميل إلى الأسفل قليلاً مع زيادة التردد.
سأطلق على استجابة القمر الصناعي `` منحوتًا مسطحًا '' لأنه في حين أن تباين زائد / ناقص صغير بشكل مثير للإعجاب ، إلا أنه يحتوي على شاذين من المحتمل أن يكونا مسموعين: نتوء استجابة يبلغ عرضه 1.3 أوكتاف ويتركز عند 1.5 كيلو هرتز ، واستجابة ثلاثية متصاعدة بلطف فوق 2.8 كيلو هرتز. تكون الاستجابة خارج المحور في كل اتجاه سلسة ، لذا يجب أن تظل الدرجة اللونية ثابتة بغض النظر عن مكان جلوسك في الغرفة.
من الواضح أن قياس مكبر الصوت الموجود في السقف يحمل بعض التشابه مع القمر الصناعي ، لكنه لا يحتوي على ذروة متوسطة المدى كما أن انخفاضه بمقدار ثلاثة أضعاف ، المتمركز عند 2.9 كيلو هرتز ، عميق. تعد الاستجابة خارج المحور جيدة جدًا كما هو الحال مع القمر الصناعي ، وكانت تغيرات الاستجابة من خلال نوافذ القياس تافهة.
حساسية الأقمار الصناعية ومكبرات الصوت الموجودة في السقف أقل من المتوسط عند 82.3 / 83.2 ديسيبل ، على التوالي (تقاس على متر واحد بإشارة 2.83 فولت ، بمتوسط من 300 هرتز إلى 3 كيلوهرتز). المقاومة منخفضة أيضًا ، حيث يبلغ متوسطها حوالي أربعة أوم من خلال معظم النطاق الصوتي للقمر الصناعي وخمسة أوم للسماعة الموجودة في السقف. لا أتوقع أن يتم تشغيل هذا النظام في كثير من الأحيان بمستوى صوت مرتفع ، وبالطبع لن يتم تكليف جهاز استقبال الصوت والفيديو بإعادة إنتاج ترددات أقل من 120 هرتز ، ولكن لا تزال هذه السماعات صعبة بعض الشيء في القيادة ، مع مراعاة أسلوب حياتهم. أود أن أقترح الحصول على جهاز استقبال AV لائق لهم ، ربما شيء بحوالي 1000 دولار ، ويفضل أن يكون ذلك مع تصنيف طاقة منشور 4 أوم.
يعد إخراج صوت الجهير CEA-2010 من Sub Air مناسبًا لما هو عليه: فرعي صغير مقاس 8 بوصات مع مضخم صوت منخفض الطاقة. كانت القياسات قابلة للمقارنة مع ما حصلت عليه من Velodyne EQ-Max 8 ، والذي اعتقدت أنه كان فرعيًا جيدًا مقاس 8 بوصات. لاحظ أن Sub Air ليس له خرج قابل للقياس أقل من 31.5 هرتز ، لذلك لا يمكنك توقع خروج أي صوت جهير فائق العمق منه ، ولكن بالنسبة لمعظم أفلام الحركة والموسيقى ، ستعمل بشكل جيد. يمكنك الحصول على المزيد من المخرجات بتكلفة أقل ، من الغواصات مثل SVS SV-1000 و PB-1000 أو Rogersound SW10S ، لكن تلك الغواصات لا تحتوي على عامل شكل Sub Air المسطح والمعانق للجدار.
بالمناسبة ، كان زمن انتقال الاتصال اللاسلكي بمضخم الصوت 13.3 مللي ثانية فقط ، وهو ما يشبه تقريبًا نقل الجزء الفرعي 13 قدمًا من وجهة نظر الطور. يمكنك بسهولة تعويض ذلك في إعدادات المسافة بجهاز استقبال الصوت والصورة. بعض الغواصات اللاسلكية التي اختبرتها لها زمن انتقال يبلغ 30 أو 40 مللي ثانية ، وهو أمر أصعب للتعويض عنه (على الرغم من أن التأثيرات الصوتية عادة ما تكون ضئيلة بشكل مدهش).
إليكم كيف فعلت القياسات. قمت بقياس استجابات التردد باستخدام محلل الصوت Audiomatica Clio FW 10 مع ميكروفون القياس MIC-01 ، ومكبر الصوت مدفوعًا بمضخم Outlaw Model 2200. لقد استخدمت تقنية شبه كاتمة للصدى لإزالة التأثيرات الصوتية للأجسام المحيطة. تم وضع القمر الصناعي فوق منصة ارتفاعها مترين. تم تثبيت مكبر الصوت الموجود في السقف في جدار زائف بارتفاع أربعة أقدام مصنوع من 16 بوصة في المنتصف 2x6s وجدار دريوال ، تم وضعه على حامل ارتفاعه 17 بوصة يضع مكبر الصوت على ارتفاع 58 بوصة عن الأرض. تم وضع الميكروفون على مسافة مترين على ارتفاع مكبر الصوت ، وتم وضع كومة من عازل الدنيم على الأرض بين السماعة والميكروفون للمساعدة في امتصاص انعكاسات الأرض وتحسين دقة القياس عند الترددات المنخفضة. تم قياس استجابة Midwoofer باستخدام تقنية قريبة من الميكروفون ، وتم تقسيمها إلى نتيجة شبه كاتمة للصدى عند 280 هرتز. تم قياس استجابة مضخم الصوت باستخدام تقنية المستوى الأرضي ، مع وضع الميكروفون على الأرض على بعد مترين من السماعة. تم إجراء جميع القياسات مع وجود شبكات. تمت المعالجة اللاحقة باستخدام برنامج تحليل LinearX LMS.
أجريت قياسات CEA-2010A باستخدام ميكروفون Earthworks M30 وواجهة M-Audio Mobile Pre USB مع برنامج القياس CEA-2010 الذي يعمل على حزمة البرامج العلمية Wavemetric Igor Pro. وقفت مضخم الصوت بشكل مستقيم ، مشيرًا إلى الأمام نحو الميكروفون ، مع ضبط مستوى الجهير على الحد الأقصى. لقد أخذت هذه القياسات عند ذروة إنتاج مترين. مجموعتي القياسات التي قدمتها هنا - CEA-2010A والطريقة التقليدية - متطابقتان وظيفيًا ، لكن القياس التقليدي الذي تستخدمه معظم مواقع الويب الصوتية والعديد من الشركات المصنعة أبلغت عن النتائج عند مترين RMS مكافئ ، وهو -9 ديسيبل أقل من CEA -2010 أ. يشير الحرف L الموجود بجوار النتيجة إلى أن الإخراج تم إملاءه بواسطة الدوائر الداخلية لمضخم الصوت (أي المحدد) ، وليس بتجاوز عتبات تشويه CEA-2010A. المتوسطات محسوبة بالباسكال. (نرى هذه المقالة لمزيد من المعلومات حول CEA-2010.)
الجانب السلبي
في وقت سابق ، قلت إن كل شيء في إعادة إنتاج الستيريو للنظام من Ralph Towner LP بدا طبيعيًا. لكن شيئًا واحدًا لم يكن واقعيًا: طبلة الفخ ، التي لا تستطيع الأقمار الصناعية الصغيرة إنتاجها بصوت عالٍ بما يكفي. عندما قمت بتحريك النظام ، لم يكن الصوت مشوهًا بشكل ملحوظ ، لكنه ضعيف لدرجة أنني فضلت مستوى صوتًا أقل. حدث الشيء نفسه مع البيانو الذي ظهر لاحقًا على Batik - فقد بدا واقعيًا للغاية في الوسط والثالث ، لكن لم يكن له نفس الوزن والوزن مثل البيانو الحقيقي. هذا جزئيًا بسبب الإنتاج المحدود لمكبرات الصوت ذات الأربع بوصات التي لا أتذكر سماعها للأقمار الصناعية الصغيرة أو مكبرات الصوت المكتبية التي لم تشارك هذه الخاصية. وربما يعود بعض اللوم إلى حساسية الأقمار الصناعية الأقل من المتوسط التي اضطررت إلى رفع صوت جهاز الاستقبال من سوني بصوت عالٍ لجعل النظام يقدم مخرجات مرضية.
وبالمثل ، في نغمة John Coltrane / Don Cherry ، أصبح الصوت ساطعًا بعض الشيء عندما قمت بضخه إلى مستوى الصوت الذي أردته حقًا - والذي كان مرتفعًا جدًا. (إذا استمعت إلى مقطع YouTube الخاص بهذا التسجيل وسمعت مدى صعوبة التأرجح ، فستفهم سبب إعجابي بصوت عالٍ.)
أفلام الحركة الأكثر تطلبًا تخون أحيانًا الحجم الصغير للنظام. عندما لعبت The Edge of Tomorrow ، لم تحاول Sub Air بحكمة تشغيل نغمة 16 هرتز الخافتة لمكبر الصوت في بداية الفيلم ، لكن التأثيرات والانفجارات لم تكن تتمتع بالقوة التي تتمتع بها مع نظام أكبر ، أصبحت الأصوات ضعيفة بعض الشيء عندما لعبت النظام بصوت عالٍ كما أردت حقًا. ومع ذلك ، فإن الأنظمة المماثلة التي اختبرتها بها نفس المشكلة. لا أعتقد أنه من الممكن الحصول على مثل هذه السماعات الصغيرة لتندمج بسلاسة مع مضخم الصوت.
المقارنة والمنافسة
تعد حزم 5.1 عالية الجودة مثل نظام Dôme Flax نادرة ، فهناك الكثير من المنافسة مقابل حوالي 1000 دولار ، ولكن ليس كثيرًا بحوالي 2000 دولار. أقرب منافس يمكنني التفكير فيه هو نظام MilleniaOne الخاص بـ Paradigm ، مثل نظام Dôme Flax الذي يستخدم خمسة أقمار صناعية مصنوعة من الألمنيوم مع مكبرات صوت بقياس بوصة واحدة ومكبرات صوت 4 بوصات. يبلغ سمك MilleniaSub من Paradigm 5.5 بوصات ، وهو أكثر تسطحًا من Sub Air ، وفي نظر عيني ، يبدو أكثر برودة. (وفقًا لقياساتي ، لديها أيضًا ناتج إضافي بمقدار 2 ديسيبل عند 63 هرتز.) لكن نظام MilleniaOne يدير حاليًا 2،409 دولارات على موقع Paradigm. إن إضافة زوج من أصغر مكبرات الصوت في السقف ، PV-50R ، يكلف 190 دولارًا ، وبالتالي فإن قسط نظام MilleniaOne هو 100 دولار. تبدو الأنظمة متشابهة إلى حد كبير مع قياس الأقمار الصناعية MilleniaOne أنها أكثر تسطحًا قليلاً من الأقمار الصناعية Dôme Flax. يمكن لكليهما تقديم أداء مُرضٍ ، ولكليهما قيود مماثلة. يمكنك الاختيار من بينها بناءً على المظهر.
من السهل تجميع نظام أقل تكلفة مبني حول أقمار صناعية أكبر على شكل صندوق ومضخم صوت أكثر تقليدية ، باستخدام مكبرات صوت من Elac أو Rogersound أو SVS أو غيرها. ستلعب هذه الأنظمة بصوت أعلى دون إجهاد وتوفر صوتًا أعمق وأكثر قوة. لكنها ستبدو مثل مكبرات الصوت.
استنتاج
أظن أن عدد الأشخاص الذين يرغبون في نظام صوت محيطي أنيق ومضغوط للغاية والذين يرغبون في تثبيت مكبرات صوت في السقف لـ Atmos صغير جدًا. ولكن إذا كنت كذلك ، فإن نظام Dôme Flax 5.1.2 سوف يقدم لك ما تريده بالضبط ، وربما أكثر مما تتوقع. من وجهة نظر التصميم ، تعتبر الأقمار الصناعية متعددة الاستخدامات والغواصات المسطحة المبتكرة من الفائزين بشكل واضح. في غرفة صغيرة نسبيًا بأحجام غير مجنونة ، يقدم Dôme Flax 5.1.2 أداءً مُرضيًا مع الموسيقى التصويرية للأفلام ، فضلاً عن أداء الاستريو الآسر تمامًا.
مصادر إضافية
• تحقق من صفحة فئة رف الكتب ومكبرات الصوت الصغيرة لقراءة مراجعات مماثلة.
• أعلنت شركة Focal عن نظام مكبرات الصوت Dôme Flax 5.1.2 في HomeTheaterReview.com.
• تمت مراجعة مكبر الصوت البؤري Sopra N ° 1 في HomeTheaterReview.com.